目前正在拍摄第四季(每季10集), 这部真实的犯罪系列电影由约拉姆·阿斯特拉罕执导，使用AU-EVA1电影摄像机拍摄.
调查发现的 Betrayed 讲述了一个普通人的生活，他们的生活被一个家庭成员缩短了, co-worker, friend, or lover. 目前正在拍摄第四季(每季10集), 这部真实的犯罪系列电影由约拉姆·阿斯特拉罕执导，使用AU-EVA1电影摄像机拍摄. (第一季和第二季是用佳能5D数码单反拍摄的.)阿斯特拉罕在以色列学习摄影后，开始了他作为导演/DP的发展，后来他搬到洛杉矶，在美国电影学院学习电影摄影. 从那里，他工作了他的方式在成为一个DP摄制组的梯子.
Betrayed 阿斯特拉罕在导演和拍摄方面的首次尝试. 这个节目包括对与犯罪有关的真实人物——侦探的采访, lawyers, 还有受害者的家人，但被他们创造的重演所驱使, 包括写剧本和雇佣演员来重现犯罪场景. “My showrunner, Tammy Wood, asked, “你为什么不试试当导演，我们看看会怎么样,” says Astrakhan. “到目前为止，一切都很顺利，因为导演和DP之间的所有讨论和争论现在都在我的脑海里.”
对于阿斯特拉罕来说，最大的挑战在于射击 Betrayed 预算，特别是他们拍摄的大量场景. 阿斯特拉罕在8天的时间里一次拍摄两集，每天将拍摄多达25个有对话的场景. “演出的速度决定了我们能做什么，”阿斯特拉罕说. “因为预算低, 我们有时在拍摄前一周才看到拍摄地点，所以我们必须有创意地创造一个无中生有的世界. 正因为如此，我们需要摄像头，这样我们才能快速完成任务. 我觉得eva15是理想的选择.阿斯特拉罕还使用GH5S无反光镜相机进行云台或汽车支架拍摄.
既适合采访，也适合娱乐, 阿斯特拉罕雇佣了两名eva1和两名摄像师，这样他就可以监控录像. 阿斯特拉罕使用松下BT-LH2170 21.5英寸FHD显示器，允许他查看两个摄像头的分屏, 以及用于驾驶和小空间的松下BT-LH910 9英寸现场监视器.
该团队在23年捕获了10位422 FHD (1920 x 1080) V-Log文件.98-fps. 阿斯特拉罕解释说:“这个系列的外观可以随处可见. “你有档案录像、采访、天线——几乎所有情况的组合. 并不是每个镜头都要匹配，因为我们总是可以在配色时让镜头匹配.”
根据DP, EVA1的双原生ISO功能真的是天赐之物. “你进入一个空间，你知道它需要一个黑暗的酒吧场景，”阿斯特拉罕解释说. “我可以打开几盏灯，把ISO调到2500，然后就可以了. 有时你会在晚上在外面拍摄，你需要快速拍摄一个开车经过的人，你就用高感光度. 我发现当你把2500调到2000或1600时，你会得到一个稍微清晰的图像.”
因为对于阿斯特拉罕来说，数字技术往往过于简洁, 他喜欢“弄脏”形象，因为这个节目的黑暗本质. “我用了很多旧的俄罗斯和东德镜头，把事情弄得一团糟,阿斯特拉罕透露, “我不想从头到尾都很锋利. 我希望图像有一些特征.”
在第四季中，阿斯特拉罕扩大了他的镜头阵容. “这是一个真正的大杂烩，”DP透露. “我有一套20毫米的西格玛电影镜头, 24mm, 35mm and 50mm, a Zeiss 25mm, 老式尼康35mm和85mm, 老式宾得Super Takumar 55mm和105mm. 我还经常使用Voigtlander 40mm和58mm的定焦镜头——它们都很漂亮——并使用佳能45mm的倾斜/移位镜头拍摄谋杀或倒挂场景. 我用镜头耀斑把图像弄得更脏, 前景元素, 拍摄大开阔地和奇怪的取景. 偶尔，我会把37mm和58mm的俄罗斯镜头拿出来拍一些更奇怪的东西. 但我要说的是，最常用的镜头是Voigtlanders和尼康85mm.”
该系列发表在达芬奇解决方案的调查发现内部. 阿斯特拉罕会给他的调色师, Paco Farias, 注意是否有他在片场捕捉到的他想要在最终版本中出现的特定外观. “我用V-Log拍摄，但用Rec监控. 709，”阿斯特拉罕说. “我总是试图在现场捕捉我想象中的最后的样子. Paco应用[松下]V-709 LUT并从那里对图像进行处理. 在大多数情况下，图像仍然接近我们在现场捕捉到的.”
自从阿斯特拉罕换成了EVA1, 他觉得相机的14站纬度可以让他快速地用更大的笔触照明，因为相机可以处理额外的对比度. “我还可以把图像拍摄到黑暗的边缘，黑色看起来很好，很丰富,” he says. “但我选择EVA1的主要原因是它的配色, 尤其是在渲染肤色的方式上，以及在非常黑暗或明亮的场景中它们是多么美丽. 你得到了锐利的同时，图像也很柔和. 我对EVA1的构建和菜单系统也很满意，但主要是关于颜色.”
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